退出天下美展的油画画 ，彷佛高考作文 。尺度内容合时，看素不用古乖僻怪 ，油画应题 ，尺度可有些许发挥 。看素彷佛写作文 ，油画用词造句精确沉闷无错无特意，尺度如颜色用笔造形 。看素总之 ，油画根基功应短缺展现 。尺度
中国画规模 ，看素李传真 、油画王玉珏 、尺度罗寒蕾常有下场 ，看素亦常能短缺揭示自己的根基功。这一条 ，在种种门户 、艺术意见不同百出的情景下，根基功是最终尺度。
油画也是 ，素描大于颜色 。颜色的好与坏会有不同 ，但素描并无 。因此，绘画尺度 ，出自素描 。靳尚谊曾经云 ：颜色 ？不美不雅就成 。
对于根基功没下场的人，是被甚么拦阻了认知 ？我看 ，是分说绘画的尺度 ，在面临国展时犯了糊涂 。上世纪80年月前 ，评判尺度很繁多 。汤小铭油画作品《永不断兵》里的毛毯 ，是根基功的标杆 。而随后种种今世绘画的传入，素形貌实等古典尺度被以为落伍 ，总体气焰的谋求 ，在做学生时就被立为目的 。国画规模 ，泛滥巨匠的话语倾向于工笔 ，以不似为上 。由此，咱们犯晕而不自知 ，到了2005年后 ，我有机缘亲历国家美术工程 ，才知道国家美术工程的尺度是奈何样一回事 。总体气焰 、巨匠……这些尺度都不是由国展评的 。由此 ，我才醒觉 ！
（张绍城）